作者：Kathleen Breitman

上个月，一首以Drake和The Weeknd“合作”为主题的人工智能歌曲出现在流媒体服务和TikTok上，迅速获得了数百万次收听。作为回应，代表这些音乐人的环球音乐集团发布了一份激动人心的声明，之后，随着这首歌曲出现在其他平台，环球音乐集团开始了一场法律投诉行动，试图把人工智能歌曲的秘密埋藏起来。

所有这些都发生在歌曲的法律地位仍然不明确的情况下。一些音乐业老手认为这首歌曲实际上与混音没有什么区别，而另一些人则谴责它是一个危险的新范例。很少会有由一个随机账户制作的视频引起如此大的轰动。

还有Grimes，她可能不像加拿大同胞Drake那样出名，但她本身是一位备受好评的音乐家。Grimes没有隶属于任何唱片公司，她宣布将利用这种相对自由的地位，进行名为“Elf.Tech”的激进实验。使用人工智能，Elf.Tech允许用户使用自己的输入生成一个类似Grimes风格的作品。作为回报，Grimes的要求只是合理利用当前的开源技能，并从母带唱片版税中抽取50%的分成。

由于制作高质量音乐的成本随着人工智能的进步而急剧下降，设计新的分销模型的竞争正在进行。当前，平台必须获取出版商和唱片公司的许可才能播放歌曲，在大多数情况下，唱片公司拥有录音，而出版商则控制基础音乐和歌词。在Grimes的案例中，她可以是表演者并且也持有录音。

值得注意的是，Elf.Tech上的第一个提示要求用户连接到电子邮件账户或加密货币钱包。据推测，该平台预计将使用区块链和加密货币来帮助执行建议的版税分配。

不幸的是，正如NFT领域的资深人士熟知的那样，虽然智能合约有潜力创建更有效的版税系统，但实际情况是，由于NFT市场规避了规则，该过程仍然很混乱。尽管如此，许多人仍然希望推出一个与加密货币相关的文化或技术创新，以帮助艺术家享受更公平的薪酬制度。

虽然目前暂无技术来执行这一点，但我长期的赌注是Grimes的方法将战胜环球唱片。原因在于，生成式人工智能所面临的挑战与另一个颠覆性技术——开源软件，有惊人的相似之处。

所有软件都是以“开源”为起点的。软件供应商会向客户提供其源代码，即可读的软件版本，然后在执行之前将其转换为机器代码。修补程序和计算机科学家会修改软件、从中学习，并分享想法。随着该领域的商业化，源代码受到严密保护，就像商业机密一样。虽然公司通过版权对其代码施加限制获得了可观的利润，为额外的投资铺平了道路，但不利因素是合作环境较差。

开源运动是对软件日益严格控制的反应，促进了在该领域早期看到的修补、思想分享和协作下的遗传意义下的许可证下发布源代码。时至今日，开源项目从小型业余项目到部署在全球数十亿设备上的大规模项目（如Linux内核），应有尽有。

同样，传统的音乐出版商和唱片公司在同行方和知识产权严密控制的世界中蓬勃发展。他们的Moat是法律协议，可以阻隔盗版，在某些不幸的情况下，束缚艺术家。随着匿名创作者（包括部署人工智能的创作者）的实验改变了这种模式的力量平衡，艺术家将不得不寻找新方法以应对其作品日益商品化的局面。

比特币是第一个成功的加密货币，它之所以成功，很大程度上是因为它开源。与发行信贷的中心机构相对的选择需要一个彻底透明、可查询的代码库来脱颖而出。早期的爱好者信任比特币分类帐的结果，是因为他们信任这个过程，并且可以自己检查它。如果今天的音乐先驱们能注意到这一点，那就太聪明了。

未来几年，我们将会看到音乐设计与控制音乐制作之间更加明确的分离。为此，Grimes的实验是一个有价值的尝试，它推动了数十亿美元的业务和我们蓬勃发展的开源人才世界的极限。

Kathleen Breitman是Tezos的联合创始人。在Fortune.com评论文章中表达的观点纯属作者个人观点，不一定反映了杂志的观点。